FORÇA MATERNA

Tessa Thompson diz que ‘Dele & Dela’ é sobre raça e ‘raiva’

A atriz e sua colega de elenco, Crystal Fox, falam em detalhes sobre o final surpreendente da nova série mais comentada da Netflix

ROLLING STONE EUA

Publicado em 23 de janeiro de 2026

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Tessa Thompson (Foto: Gary Gershoff/Getty Images)

Este post contém spoilers da série da Netflix Dele & Dela.

Tessa Thompson queria responder à violência com violência. Na minissérie Dele & Dela, ela interpreta Anna, uma jornalista iniciante que retorna à sua pequena cidade natal, Dahlonega, na Geórgia, para cobrir uma série de assassinatos misteriosos conectados por um detalhe: todas as vítimas são suas antigas amigas do ensino médio. Embora haja vários suspeitos em potencial, incluindo a própria Anna e seu ex-marido, o detetive Jack Harper (o deliciosamente esguio Jon Bernthal), o chocante final revela que a mãe de Anna, Alice (Crystal Fox), era a assassina o tempo todo. Por quê? Porque esse mesmo grupo de “amigas” de Anna orquestrou e filmou o abuso sexual que ela sofreu no dia do seu aniversário de 16 anos.

“Obviamente, o que ela faz é motivado pelo amor de mãe”, diz Thompson sobre Alice, durante um almoço tardio no Hotel Whitby, em Midtown Manhattan. “Mas também acho que o que ela faz é provavelmente motivado por uma boa dose de raiva.”

Como a própria Alice diz no episódio final, ela é ignorada como possível suspeita por ser uma mulher negra mais velha que trabalha principalmente como faxineira na cidade predominantemente branca de Dahlonega. A série insinua o racismo brutal que ela sofreu; o ataque terrível sofrido por sua filha foi a gota d’água. Sua vingança é sangrenta e melodramática, o que Thompson, que também produziu Dele & Dela através de sua produtora Viva Maude, considerou catártico. “Tenho certeza de que existe algo parecido, mas nunca vi uma série em que uma mulher negra de sessenta e poucos anos, vinda do ramo de empregada doméstica, seja uma assassina em série e elimine várias mulheres brancas”, diz Thompson. “E fazer isso por amar tanto a filha é radical.”

Para Fox, o final foi uma reviravolta em vários níveis. Ela achou irônico que sua personagem não fosse suspeita porque, estatisticamente falando, mulheres negras não costumam ser assassinas em série. Como Thompson observa, Alice foi maltratada pelos moradores de Dahlonega; no entanto, ela recebe as chaves das casas das pessoas e a responsabilidade de cuidar e criar seus filhos. Mulheres negras são menosprezadas em um momento, diz Fox, e no seguinte são incumbidas de responsabilidades íntimas. “A hipocrisia de tudo isso”, acrescenta ela.

A revelação de que Alice era a assassina foi um choque total quando Fox se encontrou pela primeira vez com o criador da série, William Oldroyd, e a showrunner Dee Johnson, a quem ela elogiou bastante durante toda a nossa conversa. Na época do encontro, a atriz ainda não tinha lido o livro best-seller no qual a série é baseada, escrito pela autora Alice Feeney.

“Dee disse para Will: ‘Você quer contar para ela ou eu conto?’”, lembra Fox. “Eu pulei da cadeira… Eu fiquei tipo: ‘Vocês estão brincando?!’ Eles caíram na gargalhada.”

Os fãs de séries dramáticas e cheias de reviravoltas provavelmente conhecem Fox por interpretar Elizabeth Howard, a mãe da personagem de Zoë Kravitz na segunda temporada de Big Little Lies. Mas Fox atua há décadas, tendo estreado no filme Conduzindo Miss Daisy em 1989 e adicionado uma série de títulos ao seu currículo desde então, incluindo apresentações teatrais de clássicos como Um Limite Entre Nós e A Raisin in the Sun, e um papel de destaque na série de Tyler Perry, The Haves and Have Nots. Fora das câmeras, a história pessoal de Fox é rica. Sua tia era a lendária Nina Simone, e ela cresceu passando muito tempo com a icônica cantora. Ela também é motociclista há muito tempo, tendo completado longas viagens pelo país em sua Harley-Davidson Fat Boy Lo preta fosca. E ela “tem um Jeep que tem cílios”, observa Thompson, com ironia. “É importante saber isso sobre Crystal Fox… Eu simplesmente a adoro.”

O amor é recíproco. Quando se tratou de participar de Dele & Dela, Fox diz que teria aceitado o projeto sem hesitar, só para poder trabalhar com Thompson. “O maior elogio que posso lhe fazer, porque é assim que me sinto por dentro, é que não me importava o que fosse”, relembra Fox. “Eu sabia que podia confiar que ela estava comprometida com algo em que acreditava.”

Para Thompson e Fox, Dele & Dela marca uma nova era em suas respectivas carreiras. A minissérie estreou no início de janeiro e rapidamente acumulou 20 milhões de visualizações (segundo o próprio sistema de classificação da Netflix, por vezes controverso), destronando a temporada final de Stranger Things. Também gerou muita repercussão nas redes sociais, com espectadores analisando o final bombástico, que termina com Alice confessando tudo, inclusive que fingiu ter sintomas semelhantes aos da demência. De todas as coisas inusitadas que aconteceram na série, Thompson temia que esse ponto específico da trama pudesse incomodar os espectadores. “É uma questão complexa”, diz ela. “Minha avó paterna morreu de Alzheimer. Minha avó materna agora vive com Alzheimer. Minha mãe cuida dela. Eu realmente entendo esse mundo e tenho muita sensibilidade às representações dele.”

Para os espectadores que reassistem ao primeiro episódio, Thompson destaca que haverá uma prévia de Alice escrevendo um rascunho inicial da carta. “Então ela a recolhe e a esconde”, diz Thompson. Depois que Anna lê a confissão, ela cruza o olhar com a mãe. As duas não dizem nada, apenas se encaram. A expressão de Anna varia entre choque, horror e uma espécie de aceitação orgulhosa.

Esse final, em contraste com o tratamento mais velado do livro, no qual Alice não se revela a Anna, “estava no DNA da série desde o início”, diz Thompson, observando que fazia parte da proposta original de Oldroyd para a adaptação. Mesmo assim, após ler a cena, Fox teve dificuldades para encontrar uma motivação específica para sua personagem.

“Por que eu contaria isso a ela? Será que isso a levaria a um lugar sombrio?”, Fox relembra sobre a arriscada decisão de Alice. Por fim, ela atribuiu a culpa ao fato de sua filha ser “jornalista. Ela busca a verdade”. Alice queria que Anna soubesse de tudo.

Thompson gostou da ideia de um final sem palavras, expressando os sentimentos apenas através do olhar. A ausência de diálogos também adiciona um elemento de mistério; o espectador pode decidir o que acha que Anna fará em seguida. “Era preciso haver uma certa ambiguidade no que acontece com Anna emocionalmente naquele momento”, diz Thompson. “Se tivéssemos optado por uma única coisa na atuação, acho que teria ficado simplista demais.”

Para alguns espectadores, a conclusão é exagerada e inverossímil, uma reviravolta apenas para causar impacto. Para outros, é um testemunho satisfatório do poder inabalável do amor de uma mãe negra. Embora Thompson normalmente evite ler os comentários, ela não resistiu à tentação de mergulhar nas reações nas redes sociais a Dele & Dela, observando os pontos positivos e negativos. “Isso me tornou mais receptiva, porque quero interagir com tudo”, diz ela, observando que sua cofundadora da Viva Maude, Kishori Rajan, tem lhe enviado tweets, resenhas no Letterboxd, vídeos do TikTok e muito mais.

Ela se deixou levar pelas críticas, incluindo a mais superficial e comum de que o ex-marido de Anna, Jack, é um detetive péssimo, frequentemente superado por sua parceira Priya (Sunita Mani). “A própria Anna o chamou de detetive ruim”, diz Thompson, rindo. Mas ela logo observa que ele trabalhava na divisão de homicídios em Atlanta e, portanto, devia ser muito competente. “Estou construindo uma defesa porque adoro Jon Bernthal!”, exclama. Jack, na visão dela, é um bom detetive que está apenas passando por uma fase difícil. “Eu realmente adoro conhecer personagens quando eles estão fora de seus padrões habituais”, acrescenta Thompson.

Embora Dele & Dela seja uma minissérie, o final deixa espaço para mais histórias. (Será que alguém mais descobrirá a verdade sobre o assassino em série? Anna e Jack estão a caminho da reconciliação?) Os altos índices de audiência indicam que há interesse suficiente do público para revisitar esses personagens e, em um mundo pós-auge da TV, “minissérie” se mostrou um termo vago. Embora nada tenha sido formalmente discutido, Thompson se mostra aberta a explorar Dele & Dela no futuro. “Poderíamos continuar no mesmo universo e entender o que acontece com esses personagens mais tarde”, ela pondera. Mas, graças ao estilo da série, existe “um mundo em que há um ‘ele’ e um ‘ela’ completamente diferentes que podemos explorar”.

Enquanto isso, a produtora de Thompson, embora tenha apenas cinco anos, possui uma longa lista de outros projetos em andamento, incluindo uma adaptação cinematográfica da peça Is God Is, escrita e dirigida pela dramaturga Aleshea Harris, e uma adaptação para série do best-seller Luster, de Raven Leilani, que será exibida na HBO. “É o primeiro livro, antes mesmo da empresa ser oficialmente fundada, que nos propusemos a adaptar”, observa Thompson sobre Luster. É o tipo de material original que ela descreve como o “pão com manteiga” criativo da empresa. “Não me refiro financeiramente”, diz ela. “Refiro-me espiritualmente, energeticamente… Há um tipo de perspectiva que me interessa explorar. Encontrar personagens realmente dinâmicos, únicos e singulares que sejam escritos por e para mulheres negras — ou, como fizemos com His & Hers: pegar a obra, reconstruí-la um pouco e colocar uma mulher negra no centro.”