Catherine O’Hara é a cola que mantém ‘Depois de Horas’, de Martin Scorsese, unido

Com pouco mais de uma hora do clássico cult de 1985, Depois de Horas, Catherine O’Hara aparece. É uma noite tardia no Soho, as ruas de paralelepípedos estão escuras e vazias, e nosso herói, Paul (Griffin Dunne), está passando por um momento terrível. Sem dinheiro, ele não consegue voltar para casa; mas então, de repente, Gail (O’Hara) surge.

Ela gentilmente o convida para seu apartamento para que ele possa usar o telefone. Sim, é um pouco estranho que ela esteja usando um apito de treinador no pescoço, mas, sabe como é, a Nova York dos anos oitenta era perigosa.

No andar de cima, enquanto Paul pega o fone para ligar para um amigo, um alívio o invade. “Você não acreditaria no que eu passei esta noite”, diz ele. Gail responde: “Eu sou uma vendedora de sorvete. Mister Softee”. Após uma reação de espanto, Paul continua: “Oh, você me entendeu mal. Eu não perguntei o que você faz da vida”. A partir daí, a cena continua em propósitos lunáticos e cruzados: Paul tenta fazer sua ligação, Gail lista defensivamente os méritos de dirigir um caminhão da Mister Softee (“Não é entediante… Você precisa de uma licença de motorista de classe 4 do estado de Nova York. Adivinha quem tem uma?”).

Toda vez que ele começa a discar o número de telefone de memória, ela dispara números para fazê-lo perder o lugar. Depois que ele confia que pode ter irritado um barman com um temperamento violento, ela lê um artigo em voz alta sobre um crime horrível, certificando-se de atingir todos os detalhes — “um homem foi despedaçado membro por membro” — e então para perguntar, quase sinceramente: “O que um cara tem que fazer para ter o rosto pulverizado?”

Gail é egocêntrica, desestabilizadora e hilária. É uma performance clássica de Catherine O’Hara.

Depois de Horas, filmado em 1984, marcou o retorno de Scorsese tanto à cidade de Nova York quanto ao cinema de pequena escala após alguns anos difíceis em Hollywood. No final de 1983, seu lançamento mais recente, o hoje amado, mas na época desprezado O Rei da Comédia, foi nomeado o “fracasso do ano” pelo Entertainment Tonight. Logo depois, a Paramount Pictures, preocupada com o orçamento e o tema, retirou o financiamento de seu próximo filme, A Última Tentação de Cristo (o filme acabaria sendo feito em 1988).

Na época em que Depois de Horas surgiu, Scorsese tinha a reputação de um diretor que não conseguia entregar; seus filmes eram caros demais, ambiciosos demais e levavam muito tempo para serem feitos. Como o produtor e estrela de Depois de Horas, Griffin Dunne, definiu uma vez, Scorsese estava na “Prisão de Diretores”.

Depois de Horas, que se passa ao longo de uma noite interminável, acompanha o yuppie Paul enquanto ele conhece uma garota bonita perto de seu apartamento na zona norte e decide segui-la até o Soho, no centro da cidade. Em um encontro perturbador após o outro, a odisseia de Paul fica cada vez mais estranha e assustadora, mas não importa o que tente, ele não consegue voltar para casa. Cada plano de fuga explode em seu rosto; sua bravura insossa, combinada com uma exasperação e desespero crescentes, apenas irrita as pessoas. O filme é progressivamente sombrio, tenso e freneticamente engraçado.

O elenco é primorosamente anos oitenta (a primeira estrela a assinar foi Teri Garr) e apresenta uma galeria de tipos artísticos, modernos, angustiados e nova-iorquinos, como Rosanne Arquette, Linda Fiorentino, John Heard e Dick Miller. E então, há Catherine O’Hara. Aberta, calorosa e revigorantemente canadense, O’Hara havia encontrado uma fama periférica na época na série de esquetes cômicos SCTV. Ela era conhecida por personagens amplamente delirantes com um charme amalucado — certamente não por ameaça — mas Scorsese, um grande fã de SCTV, viu algo mais nela.

“Lembro-me de ter sido realmente estimulada por Scorsese”, disse O’Hara em uma história oral da Air Mail sobre a produção de Depois de Horas. “Ele dizia [sobre Paul]: ‘Quem é esse merdinha? É você quem está ajudando ele!’. Ele deixou claro que meu trabalho era transformar a vida do personagem de Griffin em um inferno. É divertido quando você recebe licença para ser má.”

O’Hara não fica em cena por muito tempo, mas aproveita ao máximo cada momento. E em um filme com poucas engrenagens de enredo, ela coloca de forma crível o compasso final da história em movimento, soprando aquele apito para reunir uma multidão de justiceiros para derrubar Paul (liderada por Gail, naturalmente, em seu caminhão da Mister Softee, com os tons tilintantes ecoando pelas ruas desoladas do Soho). Simplesmente, o filme não funciona sem ela. Depois de Horas foi, em sua maioria, bem recebido, mas longe de ser um sucesso. Era de nicho, mas com um orçamento tão pequeno, deu lucro. Para Scorsese, “reacendeu toda a minha alegria de fazer filmes”.

Nas décadas desde seu lançamento, a reputação do filme explodiu. Ele agora ocupa um lugar alto no panteão dos clássicos cult, frequentemente aparece perto do topo das listas de classificação dos filmes de Scorsese e é citado por ser pioneiro em um tipo particular de comédia sombria e claustrofóbica. “Quase se tornou um gênero em si, e Depois de Horas virou um adjetivo para um certo tipo de filme”, disse Dunne. “Ansiedade e comédia não estavam necessariamente ligadas na época.”

Depois de Horas teve que caminhar para que Marty Supreme pudesse correr. Depois de Horas é inesperado, irreverente e profundamente engraçado — subestimado na época, mas agora celebrado, copiado e elogiado como um original. O mesmo pode ser dito de Catherine O’Hara. Depois deste papel, O’Hara passou a fazer dezenas de filmes e programas de TV, mas Gail, tão cedo em sua carreira, ainda se destaca.

“Não foi fácil”, O’Hara lembrou uma vez, “mas eu estava dirigindo um caminhão de sorvete em um filme de Martin Scorsese, então eu não estava reclamando.”

Escrito por Jennifer Silverman

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