‘Eternidade’ pergunta: quem é o amor da sua vida após a morte?

Digamos que você tenha sorte o suficiente para encontrar uma alma gêmea do jeito que Larry (Miles Teller) e Joan (Elizabeth Olsen) encontraram, décadas atrás. Era uma vez, ela era bibliotecária. Ele precisava de um livro. Joan era uma viúva cujo marido era soldado; ele morreu lutando por seu país na Coreia. Larry a fazia rir. Eles se casaram, tiveram filhos e, mais tarde, netos. O casal fez o que casais fazem: brincavam, brigavam, construíram uma vida juntos. Joan foi diagnosticada com câncer terminal. Larry teve um encontro fatal com um pretzel numa festa de revelação de sexo do bebê. Até que a morte os separe, etc.

OK, voltando a este cenário hipotético. E se, como Joan, você se encontrasse em transição para o Grande Além, que se parece com um cruzamento entre uma feira de empregos e a Grand Central Station na hora do rush. Este é o Entroncamento, uma espécie de limbo onde os recém-falecidos podem escolher onde passarão seus felizes-para-sempre. Talvez sua versão do paraíso seja uma estadia eterna em Paris nos anos 1960. Talvez seja a Alemanha dos anos 1930 (“agora com 100% menos nazistas!”,). Talvez seja uma escapada perpétua para uma praia tropical, ou um retiro nas montanhas que nunca acaba, ou simplesmente um mundo sem homens — embora este último esteja, sem surpresa, já muito acima da capacidade. De qualquer forma, você tem uma semana para escolher, e pronto. É lá que você passará a eternidade, amém.

E se, como Joan, você imediatamente visse seu falecido e grande parceiro, cumprimentando você com todo o alívio e afeto que um ser humano póstumo poderia reunir. E então, do nada, você também visse sua versão de Luke (Callum Turner), ou seja, o cônjuge original que pereceu em combate. Ele está tão bonito e charmoso quanto no dia em que partiu. Em vez de selecionar um paraíso personalizado, Luke esteve esperando 67 anos para que sua Joanie se juntasse a ele no além. Ele simplesmente ficou por perto no purgatório, trabalhando como bartender, até que ela batesse as botas.

Então, você tem seu primeiro amor verdadeiro, aquele que foi arrancado de você cedo demais e com quem você nunca teve a chance de experimentar a felicidade doméstica, pronto para finalmente começar uma vida após a morte com você de um lado. E então você tem a pessoa com quem você passou seus dias na terra, trocando fraldas e pagando hipotecas, com quem você tem décadas de história compartilhada, do outro lado. Aqui está a pergunta de cem mil dólares: Quem você escolhe?

Bem-vindo a Eternidade (2025), uma comédia romântica que parece ser nova, mas é, na verdade, quase tão antiga quanto o tempo e o próprio cinema. Porque o que temos aqui é uma refilmagem reformulada da sua clássica comédia de recasamento, aquele subgênero de comédias malucas da Era de Ouro de Hollywood misturado com uma boa e velha fantasia sobre a vida após a morte. Pense em Núpcias de Escândalo (1940) encontrando Um Visto para o Céu (1991). Ou talvez Jejum de Amor (1940) num encontro às cegas com O Céu Pode Esperar (1978). Como os residentes temporários desta estação intermediária entre os vivos e os mortos, a escolha é sua em termos de comparações cinematográficas fundidas.

Até o elenco de alguma forma parece estar surfando as ondas retrô também. Não seríamos os primeiros a pensar em Robert Mitchum quando olhamos para a cara máscula e vivida de Miles Teller, mesmo quando ele desliza confortavelmente para um estado de espírito Ralph Bellamy quando as coisas ficam maníacas. Elizabeth Olsen faz o vintage flerte e leveza com um senso impecável de timing Jean Arthur, e um perfil de gata glamourosa que deixaria Claudette Colbert com inveja. Dizer que Callum Turner está entregando Joel McRea ou Tyrone Power aqui seria subestimar. Até John Early e a grande Da’Vine Joy Randolph, que interpretam “conselheiros de vida após a morte”, rivais, estão simplesmente dando sua versão do tipo de papel coadjuvante de alívio cômico com o qual Franklin Pangborn e Thelma Ritter fizeram carreiras inteiras. O logo no topo do filme diz A24. O filme em si é muito, muito mais TCM.

Acrescente o fato de que tudo parece filtrado através de uma vibe excêntrica do final dos anos 1990, completa com piadas visuais bobas — parabéns a quem quer que tenha criado as vidas após a morte que vão desde dramas médicos intermináveis para televisão até campos de nudismo — e um “arquivo”, de memórias que parece uma produção de teatro universitário projetada por Michel Gondry sob efeito de remédio para gripe, e você tem um Eternidade que está fazendo malabarismos com várias ondas de nostalgia diferentes. Tudo se resume àquela questão central feita no início, e embora o diretor David Freyne (The Cured (2017), um filme de zumbi que também girava em torno de um “e se?”, de alto conceito) não acrescente muito ao que está acontecendo, ele mantém seus olhos firmemente no prêmio.

Que é, naturalmente, o elemento humano em jogo nesta versão caprichosa e autoconsciente do velho clichê do triângulo amoroso. Ajuda imensamente que Teller e Olsen formem uma boa dupla — ela traz o melhor em um parceiro de cena que às vezes pode parecer distante na tela — e que Turner saiba exatamente como fazer este cara “perfeito”, parecer falho, mas ainda assim simpático. E simpatia é uma qualidade que Eternidade ativamente busca. Ele quer colocar o público na posição de Joan e, como ela, fazê-los perguntar o que realmente conta: o amor que poderia ter sido, ou o amor que você conhece? Você pode perceber que também está se esforçando para ser o equivalente cinematográfico de uma comida reconfortante ou um pôster “Vida Após a Morte, Ria, Ame!”,. É difícil criticar algo por querer tanto ser uma comédia romântica cult, especialmente quando é tão bem atuado. Mas aquela sensação de esperteza autoconsciente e desespero fofo é uma escolha com a qual o filme agora terá que conviver para sempre.

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