M. Shawn Crahan, do Slipknot, fala abertamente sobre sua outra banda

Por que você deu ao grupo o nome de Look Outside Your Window?
Certa noite, estávamos sentados no estúdio, olhamos para fora e vimos o brilho de um olho na árvore em frente à janela. Estava bem alto, provavelmente um guaxinim nos observando. Mas começamos a imaginar homens-mariposa misteriosos, e Jim deu o nome de “Moth” à segunda música. No final, Jim estava se afastando e disse: “Sempre olhem pela janela”. Aquilo significou muito para mim, e eu fiquei repetindo sem parar. Isso realmente solidifica quem éramos, o que estávamos fazendo, as conversas que tínhamos entre compor e ter que descer e contemplar [o Slipknot], o que é enorme.

O que influenciou a atmosfera da música?
Bem, eu e o Jim adoramos um tipo específico de música que não é pesada. O movimento alternativo começou quando eu tinha uns 19 ou 20 anos, por volta da época da faculdade. Então, eu cresci ouvindo os melhores álbuns, como Louder Than Love [do Soundgarden], Gish [do Smashing Pumpkins] ou o primeiro álbum do Pearl Jam, qualquer coisa da Sub Pop. Mas eu também sou um punk rocker da velha guarda. Gosto de coisas do Big Black/Steve Albini. Gosto de coisas bem agressivas como Scratch Acid e Killdozer. E eu e o Jim adoramos Radiohead. Todas essas influências diferentes moldaram meu humor.

Então, o clima que vocês ouvem é o meu e o do Jim querendo constantemente fazer essa música que amamos e que nos faz felizes de ouvir. Essa música é bem mais artística.

O que você acha que os fãs da sua outra banda pensariam dessas influências?
Qual o problema de pensar que fãs de metal também gostam dos Beatles? Será que fãs de metal não gostam de Radiohead? Bem, eu não diria que sou o maior fã de metal, mas gosto de metal e gosto de Radiohead. Gosto de Pink Floyd, Porcupine Tree, Helmet, Tom Waits e Mike Patton. E daí?

O que influenciou o clima da música?
Não quero falar pelo Corey, mas ele definitivamente estava passando por alguma coisa. Ele definitivamente estava lidando com alguma coisa. Não vou dizer que estávamos todos nos dando bem, porque não estávamos, mas eram coisas normais de banda. Não era o fim do mundo, mas como você sabe, perdemos o Paul Gray depois daquele ciclo de álbum, então tínhamos muita coisa acontecendo. O clima era o que estava acontecendo na nossa irmandade: coisas muito, muito sérias. Foram tempos muito difíceis.

Tem muita melancolia em Look Outside Your Window.
Sim. O álbum não me faz chorar, mas dói. Há muitas coisas que me fazem parar e refletir sobre mim mesmo e minha vida. Alguns dos nossos irmãos se foram. Então, esse álbum acabou sendo um ótimo registro de outras emoções… porque [no Slipknot] somos apenas nove seres humanos decidindo compartilhar nosso tempo juntos.

Você aproveitou ao máximo o tempo durante essas sessões. É verdade que Corey cantou algumas das músicas do fundo de um poço?
Havia um poço de água do lado de fora da antiga casa de fazenda. Nós o abrimos e ele tinha toda aquela reverberação. E pensamos: “Ei, isso vai soar incrível com o Corey.” Então fizemos o Corey descer até o poço, mas não saiu como esperávamos na época.

De que outras maneiras vocês quatro experimentaram?
Jim ficava tocando guitarra e jogando os pedais dele no sofá. Eu pegava uns e o Sid entrava, pegava um pedal e todo mundo começava a imitar emoções. Não tinha nenhum motivo específico. A gente só tava testando coisas. Aí o Corey falou: “Quero tocar o barril”. Os barris não são meus; eu não inventei eles. Então, tipo, “Por favor, toca o barril. Vamos ver o que você consegue fazer”.

Você tem muita música descartada?
Eu provavelmente conseguiria mais umas cinco músicas [das sessões], mas elas não seriam tão completas quanto essas. E o Corey teria que cantar todas. Tem uma música que não entrou, mas era mais pesada, mais no estilo do Neurosis. Não sei por que ela não se encaixou na mixagem; parecia um pouco deslocada e proposital. Eventualmente, ela vai sair.

Como Cristina Scabbia se envolveu com o programa “Look Outside Your Window”?
Ela e Jim estavam namorando. Ela é uma artista talentosa e estava hospedada na casa. Eu tive que falar com o Jim e perguntar: “E aí, o que você acha de chamar a Cristina?”. E ele respondeu: “Com certeza”.

A primeira coisa que fiz foi pedir para ela escrever um poema, uma carta de intenções em italiano. Eu disse para ela escrever sobre baterias que estão descarregando e não podem ser recarregadas. E ela respondeu: “OK”. Eu tenho o papel em italiano, e ela se esforçou para lê-lo para mim, mas nunca mais o li nem o memorizei. Prefiro ouvi-lo como está. Jim e eu estávamos trabalhando com ela, realmente a incentivando a ter convicção. No final, dava para sentir isso.

Ela também cantou em “Is Real”.
Um dos meus momentos favoritos foi quando ela terminou e o Corey Taylor chegou no dia seguinte, e nós dissemos: “Ei, temos algo para te mostrar”. Ele já tinha cantado na música. Então ele achou que ela só ia recitar o poema, mas aí ela começou a cantar, se entregou completamente. Eu me lembro do Corey recuando um pouco e dizendo: “OK”. Ele adorou, mas ficou realmente surpreso, de um jeito bom.

Eu queria dizer que ela também entrou no poço por algum motivo. Talvez ela tenha lido algo lá, não sei. Mas o poço tinha um rato morto e um monte de insetos mortos, e estava cheio de água. Tinha uma energia estranha e com certeza te inspirava a trabalhar na sua arte.

Minha música favorita do álbum é “Juliette”. Como ela surgiu?
Não sei se tenho uma favorita, mas essa realmente me toca. E claro, a letra é tipo, “Hey, blue eyes” (“Ei, olhos azuis”), e eu tenho olhos azuis, o Corey tem olhos azuis. A gente conversou e rolou um momento no mundo de Shakespeare, tipo,  “What’s your Juliette? What are you going to die for?” (“Qual é a sua Julieta? Pelo que você morreria?”). Essa música aborda alguns temas profundos, além de um pouco de filosofia.

Como a produção de Look Outside Your Window afetou o seu trabalho com a sua outra banda?
Depois de All Hope Is Gone, o estúdio aberto se tornou essencial. Gravamos .5: The Gray Chapter no Sunset Sound. O Estúdio Um é tipo o estúdio do The Doors. O Estúdio Dois é a sala grande onde o Van Halen gravou algumas coisas. E o Prince fez uma cópia idêntica do Estúdio Três em Paisley Park. Então, criamos o estúdio aberto lá e deixamos o Prince conduzir a criatividade. Se você quisesse tocar gaita, era só ir até o corredor, entrar e tocar. Mas naquela época, era esperado que qualquer coisa composta ali pudesse entrar no álbum do Slipknot. A gente até podia levar trechos daqui para lá para gravar as músicas.

Depois fizemos We Are Not Your Kind e tivemos outro laboratório aberto. Compusemos “What’s Next” lá. Esse álbum é fascinante porque tínhamos 21 músicas e 27 interlúdios, e todos os interlúdios foram feitos no laboratório aberto. No final, usamos apenas três deles no álbum. Então, existem outros 24 interlúdios. Depois, quando The End, So Far começou, o [engenheiro] Gregory Gordon liderou o laboratório aberto. Naquele momento, todos sabiam que era esperado que criássemos o que quiséssemos, como quiséssemos, quando quiséssemos, por qualquer motivo, e simplesmente fôssemos criativos.

“Adderall”, uma música do álbum The End, So Far , me lembra Radiohead e Look Outside Your Window.
Naquela época, não tínhamos um estúdio aberto, mas eu sabia que podia dizer: “Michael [Pfaff, percussão] e eu compusemos a música usando sintetizadores modulares e uma tecla chamada ‘Adderall’. Vou tocar bateria agora mesmo”. E gravamos a música em uma única tomada. Essa música nasceu da possibilidade de termos estabelecido o estúdio aberto.

Você vê o lançamento de Look Outside Your Window como o fim de um capítulo para você?
Sim, definitivamente está fechando um capítulo, já que talvez devesse ter saído há muito tempo, mas o Slipknot sempre impedia o avanço porque estaríamos em um ciclo de álbuns e lançá-lo interromperia as duas coisas. Então finalmente tomei uma atitude, e todos disseram: “Já estava na hora”.

Eu amo muito esse álbum. Sei que as pessoas vão adorá-lo e aceitei que ele será confundido [com Slipknot]. Mas ele também abrirá caminho para a próxima geração de Look Outside Your Window.